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︎张夏幃出生于马来西亚芙蓉，在马来西亚受华文小学、中学教育。中学毕业后考入吉隆坡马来亚大学攻读中文系，先后获得学士与硕士学位。1980年代以自由撰稿人身份在新加坡《海峡时报》发表美术评论，接着加入该报担任今已停刊的 “双语版” 编辑。1992至2002年间曾任新加坡国家艺术理事会处长，负责多项任务包括艺术拓展、研究及出版的工作。他于2004年至2012年间曾出任好藏之私人美术馆兼吴冠中美术馆馆长，偶为《海峡时报》撰写评论专栏。


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︎张夏幃的父亲张清镇（中间着深色裤子者）受昔加末中华基督教卫理公会之邀，担任教堂合唱团的指挥与伴奏。坐在他右边的是教堂的主持牧师。照片摄于1950年代末或1960年代初。照片由张夏幃提供。 ︎家庭合照：摄于巫罗加什华文小学教师宿舍旁。前排坐者：父亲张清镇、母亲王清容。张夏幃为长子（中间站立者）左起老二浩滨、老四夏青、老幺绿屏与老三梅玲。照片的背景是村里马来小学校长的住家。c. 1958。照片由张夏幃提供。 ︎1970年代，张夏幃与五位新加坡历史研究者结伴访问古迹老庙，并轮流写稿发表于《星洲日报》副刊的“石叻古迹”每周专栏。为了书写这个专栏他们常与知名历史学家陈育崧午餐會上見面，有時也結夥上陈老先生私宅请教，听他述说掌故。这照片摄于陈宅的图书室里，左起张夏幃、陈育崧、林孝胜、柯木林与李奕志。另外两位吴华与张清江不在照片里。照片由张夏幃提供。 ︎1971至1974年间，张夏幃任教于杜佛路的新加坡国际学校（后改名为东南亚世界联合学院），当华文教师。照片里是当时的同事：左起Clive Martin、Peter Skilbeck、Lim Ah Lock、陈楚燕、张永生。后右方向镜头者John Marshall。c. 1972。照片由张夏幃提供。 ︎2004至2012年，张夏幃担任私人美术馆兼设吴冠中美术馆的馆长时，常亲自接待来宾，并特为导览与讲解，尤其是馆主郭锐腾所藏的吴冠中作品。2007年8月，副总理黄根成先生于好藏之做私人访问时由张夏幃（左）接待，照片右起：黄根成先生、郭锐腾先生、国家艺术理事会主席郑维荣先生、理事长李泉香先生以及好藏之董事会主席郭建文教授。照片由张夏幃提供。 ︎2008年好藏之馆主郭锐腾先生将刚出版的九册大型画册《吴冠中全集》，捐献予新加坡美术馆以及各大专学院图书馆。好藏之董事会主席郭建文教授（右）代表郭先生在吴冠中美术馆里主持捐书仪式。c. 2008。照片由张夏幃提供。 ︎张夏幃以好藏之馆长的身份在上海举行的世界华人收藏家大会发言，介绍郭锐腾先生的艺术收藏。c. 2010。照片由张夏幃提供。 ︎2007年新加坡于上海呈献的新加坡节当中，假上海中国画学院举行的蔡斯民《留真：当代中国画名家像传》摄影展成为一个重点项目。主持展览开幕式的贵宾吴作栋资政正翻阅新近再版的《留真》摄影集，照片中人物左起：吴作栋先生、吴作栋夫人、新加坡驻上海总领事陈庆荣先生、蔡斯民先生、张夏幃先生。c. 2007。照片由张夏幃提供。 ︎为配合2016年范昌乾的个展，在展览会场艺术之家举行座谈会，我与几位评论家如蔡荣恩（不在照片里）、刘奇俊（左一）和画家如梁振康（左二）、赖瑞龙与张有烁、一起讨论这位著名海派水墨画家的艺术。新加坡知名水墨画家如赖瑞龙、蔡逸溪、陈克湛与林家雄曾在范先生门下学艺。c. 2016。照片由张夏幃提供。 ︎2009年张夏幃随当时新闻、通讯与艺术部长和其他政府官员上吴冠中北京方庄寓所拜访。部长此行是专为颁发文物捐献奖予吴冠中以奖励画家捐赠113幅作品给新加坡。李文献部长同时也出席了于北京中国美术馆举行吴冠中捐赠展的开幕仪式。c. 2019。照片由张夏幃提供。 ︎张夏幃于2018年2月23日在新加坡ArtSafe画廊与周雁冰 进行录音访谈。照片由Oral History Project提供。

张夏幃与周雁冰之间的访谈录


  1. 个性形成的年代
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  2. 艺术领域里的工作
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  3. 关于郭宝崐、吴冠中及新加坡艺术界
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  4. 新加坡艺术发展
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访谈者：周雁冰 • 抄录者：张月崎 • 编辑：周雁冰和王佩琴 • 翻译员：王佩琴 • 声音剪辑师：杜汉彬
周雁冰：所以像您刚才提到说，像Josef Ng跟Vincent Leow的这样的事件，然后政府会有一些，马上，因为需要应付整个舆论的一些反应，那您会觉得说，这是因为国家发展的一个… 因为我们还在一个比较开始的阶段？

张夏幃： 这这个，应该可以说是learning curve啦。我想这里头，比如 说，怎么说呢， 就是Josef Ng的事情啦，还是其他的事情？郭宝昆 那个时候有提出一个看法，我觉得他这个看法挺中肯的。因为当时National Arts Council国家艺术理事会的成立有委任一些艺术家作为 咨询的顾问。所谓咨询员arts advisor艺术顾问。那么当政府，当国 家艺术理事会… 其实，国家艺术理事会是代替新闻与艺术部实行的。它不可能独断独行的，是吧。郭宝昆提出的是，你委任我们做 顾问，可是当你遇到这样的事情，并没有来咨询我们。你明白吗？ 并没有咨询，马上就… 所以这个咨询的过程，就把它省略了 嘛，就跳跃过去了嘛。可能它这个机制本来就说，我们应该这样做， 可是它可能操之过急还是怎样，就没有通过一个这样的程序。既然我 们有顾问，我们应该要跟顾问坐下来，讨论一下这个事情我们 该怎么办。
我们需要表白立场吗，或是我们要怎么对待这个问题，还 是怎么样。还是，我们该怎么样进前一步，鼓励一个… 比如举行一 个座谈会来议论一下这个事情。它没有，没有。它就是变成，所谓短路啦short circuit。变成… 刚才我们讲到说评论。在这样的事件， 政府成为最重要的评论。其实，这个东西应该让那个评论界有一个评 论的机制，一个空间来做评论。所以我觉得，可能在一个成长的过程 当中，没有去考虑到这一点啦。︎

摘自访谈录 2. 艺术领域里的工作 ︎

有关访谈者：
周雁冰是新加坡报业控股新网络杂志《思想中国》的主编。她曾是《联合早报》的资深高级记者，专注于专访与深度报道。雁冰在2004年至2008年间担任新加坡美术馆助理馆长及策展人。她着有《东南亚现代美术》（郭建超合着，广西美术出版社）；曾在国内外美术馆策划多个展览，包括中国美术馆的 “时代之遇 – 新加坡美术馆藏东南亚美术精品展” 、何香凝美术馆的 “第五届深圳国际水墨画双年展 – 新加坡现代水墨” 、新加坡美术馆的 “理想主义 – 曾梵志” 及 “徐悲鸿在南洋” 。她是第二届亚洲美术馆馆长论坛策划人之一。雁冰也是2016年新加坡文化奖视觉艺术专家团成员。

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︎Oral History Project